Джакомо Пуччини - Тоска (Русские субтитры)
Dzhakomo Puchchini - Toska (Russian Subtitles) / Джакомо Пуччини - Тоска (Русские субтитры)

В постановке Роберта Карсена персонажи носят современные костюмы и при необходимости пользуются зажигалками, а между тем, в полном соответствии с либретто, персонажи поют о победах Буанопарте. Противоречие между современным антуражем и классическим либретто режиссёр в данном случае разрешает очень просто, перенося действие драмы в условный театр и совмещая таким образом два сюжетных плана. Капелла представляет собой зрительный зал с расставленными креслами, ризничий превращается не то в машиниста сцены, не то в капельдинера - он просто без ума от Тоски, но здесь Тоска - не просто известная певица, она дива, прима. Буклету с её глянцевым фото «ризничий» поклоняется, как святой, а публика на неё просто молится. Всё первое действие идёт на фоне занавеса, который распахивается - и Тоска в буквальном смысле воспаряет в лучах славы. Злосчастный буклет - мелкий, но знаковый образ-лейтмотив всей постановки: уходя от Скарпиа, Тоска бросает на мёртвое тело свою фотографию вместе с красной розой (смерть примиряет). Каварадосси - как и полагается, художник, и пишет портрет Магдалины, но во втором акте это полотно оказывается в руках Скарпиа и он в ярости порежет его ножом. А в третьем акте Каварадосси рисует глаз на кирпичной стене - как и просила Тоска в первом. Прыгает Тоска не с башни, а с авансцены, переступая через огни рампы - в зрительный зал, но не настоящий, конечно, а тот, что предполагается в глубине сцены, и тут же, превращая в поклон нерасторопность жеста, является получать букеты от служащих театра в старинных ливреях и напудренных париках. Так Карсен, отталкиваясь от «Тоски», играет в «классическую оперу», превращая веристскую пьесу в аналог «Каприччио» Рихарда Штрауса и размышляя в этом своём «итальянском каприччио» не столько о страстях человеческих, сколько об условности искусства, в особенности музыкального театра.